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서경대학교 박태용 문화예술학과 교수 칼럼: [박태용의 뮤직인사이트]① 누구나 음악을 만드는 시대, 무엇이 달라지는가

‘딸깍.’ 장르와 분위기, 목소리의 결을 몇 줄로 입력하고 생성 버튼을 누르자 잠시 뒤 가사와 보컬, 드럼과 기타, 코러스까지 갖춘 두 곡이 재생된다. 수노(Suno)나 유디오(Udio) 같은 생성형 음악 서비스에서 지금 벌어지는 일이다. 음악 제작에 필요했던 여러 기술과 공정이 하나의 화면 안으로 들어온 것이다. 이번 연재는 이 장면에서 출발해 생성형 AI가 음악의 창작과 A&R, 소비, 권리, 직무, 그리고 산업의 미래를 어떻게 바꾸는지 총 7회에 걸쳐 살펴본다.<편집자 주> 생성형 AI가 먼저 낮춘 것은 음악적 재능의 문턱이 아니라 아이디어를 소리로 구현하는 기술적 문턱이다. 예전에는 머릿속에 멜로디가 떠올라도 악기를 연주하거나 악보를 쓰고, DAW(디지털 오디오 워크스테이션)를 다룰 줄 알아야 했다. 편곡을 붙이고 가이드 보컬을 녹음하려면 다른 사람의 도움과 비용도 필요했다. 이제는 “새벽 도시를 걷는 30대 남성의 쓸쓸한 인디 팝”처럼 원하는 장면과 정서를 문장으로 설명하는 것만으로 노래의 윤곽을 들을 수 있다. 그 곡의 특정 구간을 바꾸거나 가사를 수정하는 일도 가능해졌다. 창작의 출발점이 ‘연주할 수 있는가’에서 ‘무엇을 만들고 싶은가’로 이동한 셈이다. 이 변화는 비전문가에게만 열린 기회가 아니다. 독립 창작자는 스튜디오에 들어가기 전 여러 방향의 데모를 시험할 수 있고, 중소규모 제작사는 외부 인력을 모두 투입하기 전 시장성과 콘셉트를 가늠할 수 있다. 전문 작곡가도 익숙하지 않은 장르의 리듬과 악기 조합을 빠르게 탐색한다. 과거에는 비용 때문에 포기했을 아이디어를 여러 버전으로 비교할 수 있다는 점에서 생성형 AI는 창작의 실패 비용을 낮춘다. 좋은 결과를 보장하지는 않지만 더 많이 시도하고 다시 시작할 수 있는 조건을 만드는 것이다. 그 대신 대중음악 제작의 오랜 분업 구조는 압축되고 재배열된다. 하나의 완성된 곡은 작곡가와 작사가, 편곡가, 연주자와 가수가 소리를 쌓아 올린 뒤 프로듀서와 엔지니어가 녹음과 믹싱을 완성하는 협업의 결과였다. 생성형 AI는 이 가운데 초안 작곡, 편곡 제안, 가이드 보컬, 사운드 디자인을 한 화면에서 동시에 수행한다. 한 사람이 과거 여러 인력이 나누어 맡던 초기 제작 단계를 처리할 수 있게 된 것이다. 이 변화는 협업의 종말이라기보다 협업이 시작되는 시점을 뒤로 미룬다. 아이디어를 확인하는 데도 작곡·편곡·연주·녹음 인력이 필요했던 과거와 달리, 이제는 한 사람이 데모를 만든 뒤 필요한 전문가를 선택해 투입할 수 있다. 제작비도 초기 탐색보다 최종 녹음, 보컬 디렉팅, 사운드의 차별화에 집중될 가능성이 크다. 누가 참여하느냐 만큼 언제 참여하느냐가 중요해지는 것이다. 업계의 대응도 이런 변화를 보여준다. 스포티파이는 2026년 4월 보컬과 연주, 후반 작업 가운데 어디에 AI가 쓰였는지를 곡 크레딧에 표시하는 ‘AI 크레딧’을 음악 메타데이터 국제표준기구 DDEX 방식으로 시범 도입했다. 애플뮤직도 같은 해 3월부터 독자적인 ‘트랜스페어런시 태그’(Transparency Tags)로 유통 단계에서 AI 사용 신고를 받기 시작했다. 두 회사의 방식은 서로 다르지만 방향은 같다. ‘AI 생성’과 ‘AI 보조’를 가르는 이분법이 아니라, 어느 창작 요소에 AI가 쓰였는지를 특정하는 방식이다. 그렇다고 제작의 전문성이 사라지는 것은 아니다. 오히려 전문성이 작동하는 위치가 달라진다. AI가 제시하는 첫 결과는 완성된 작품이라기보다 선택 가능한 데모에 가깝다. 멜로디는 자연스럽지만 어디선가 들어본 듯하고, 보컬은 매끄럽지만 가사의 의미를 충분히 이해하지 못한 채 노래하는 것처럼 들릴 수 있다. 생성 버튼은 곡을 내놓지만 그 곡이 왜 필요한지까지 판단하지는 않는다. 바로 이 지점에서 ‘딸깍’이라는 표현의 한계가 드러난다. 음악은 딸깍 한 번으로 시작할 수 있지만, 그 이후에는 수많은 결정이 남는다. 두 개의 결과 가운데 어느 쪽을 남길 것인가. AI 보컬을 가이드로만 쓰고 실제 가수의 목소리로 다시 녹음할 것인가. 이 선택들이 쌓여야 익명의 결과물이 특정 아티스트의 음악으로 바뀐다. 콘텐츠 생산이 늘수록 이 판단은 더욱 중요해진다. 디저(Deezer)는 2026년 7월, 그해 6월 정점 기준으로 하루 약 9만 곡의 완전 AI 생성 음악이 유입돼 신규 업로드의 절반을 넘었다고 밝혔다. 그러나 이 곡들이 차지한 실제 스트리밍 비중은 1~3%에 머물렀고, 그마저도 상당 부분이 부정 스트리밍으로 걸러져 정산에서 제외됐다. 한 플랫폼의 집계지만, 생산량의 폭증이 곧 청취와 선택으로 이어지지 않는다는 점은 분명하다. 음악이 부족한 시대의 문제는 만드는 것이었지만, 음악이 넘치는 시대의 문제는 무엇을 들어야 하고 무엇을 남겨야 하는지를 결정하는 일이다. 전문 음악인의 역할도 여기에 맞춰 변한다. 작곡가는 처음부터 모든 음을 직접 만드는 사람을 넘어 생성된 소재를 자신의 언어로 다시 쓰는 사람이 된다. 보컬 디렉터는 정확한 음정뿐 아니라 발음과 호흡, 감정의 방향이 곡의 인물과 맞는지를 판단해야 한다. 프로듀서는 더 많은 버전을 더 빨리 만드는 사람이 아니라, 흩어진 가능성을 하나의 방향으로 수렴시키는 최종 결정자가 된다. 한국저작권위원회가 2025년 6월 펴낸 ‘생성형 인공지능 활용 저작물의 저작권 등록 안내서’도 같은 맥락이다. 안내서는 인간의 창작적 기여가 인정되는 결과물만 등록 대상으로 보며, 창작자가 표현의 방법과 과정을 주도할 수 있는가(통제가능성), 의도한 바를 의도한 대로 나타낼 수 있는가(예측가능성)를 그 기준으로 삼는다. 이번 글의 초점은 권리 인정의 기준 자체가 아니라, 프롬프트 이후 인간이 결과를 얼마나 통제하고 변형했는가를 제도 역시 묻기 시작했다는 데 있다. 생성형 AI는 제작 도구를 넓혔지만, 완성도와 방향에 대한 책임까지 대신 맡지는 않는다. 누구나 음악을 생성할 수 있는 시대가 곧 누구나 음악가가 되는 시대는 아니다. 앞으로 전문성을 가르는 기준은 첫 음을 만드는 속도보다 수많은 가능성 가운데 무엇을 버리고 무엇을 살릴지 결정하는 안목이다. 생성형 AI가 제작의 손을 늘려 놓았다면, 인간에게 남는 일은 그 손들이 어디로 향해야 하는지를 정하고 결과에 책임을 지는 것이다. 음악은 ‘딸깍’으로 시작할 수 있다. 그러나 한 곡을 작품으로 완성하는 일은 결코 ‘딸깍’으로 끝나지 않는다. 다음 회차에서는 그렇게 만들어진 음악이 오래 사랑받을 수 있는지, 기술적 완성도와 인간 창작의 가치 사이에 놓인 간극을 살펴본다. 박태용 서경대학교 문화예술학과 교수 <원문출처> 일간스포츠 https://isplus.com/article/view/isp202608130133

서경대학교 이정규 인성교양대학 교수 칼럼: 주식…하려면 버핏처럼!

하루에도 10~20% 폭등과 폭락을 거듭하는 롤러코스터 주식시장이다. 전문가도 도저히 예측할 수 없다. 이런 상황일수록 우리는 원칙을 지키고 본질을 제대로 바라보는 능력을 갖춰야 떠도는 ‘찌라시’나 자극적인 유튜브 등에 쉽게 흔들리지 않는다. 여러분은 세상의 변화를 뉴스로 접하면서 조급함을 느낄 수 있다. 조급한 마음에 스마트폰 화면 속 빨갛고 파란 주식 시세판만 들여다보며 국내외 경제상황과 시장 분석도 없이 단기차익만을 노린 ‘잦은 단타(초단기 매매)’ 유혹에 흔들리기도 한다. 실제로 주식시장에서 수익률이 가장 낮은 그룹이 20대 남성이라는 통계가 있다. 이들은 국내외 시장상황을 신중하게 분석하지 않고, 공부와 경험이 부족한 상태에서 잦은 단타에 의존해 실패하기 쉽다. 투자가 아닌 도박성 투기의 조급함으로는 결코 부의 지도를 바꿀 수 없다. 여기서 우리는 95세가 된, 지금까지 매일 평균 46억 원씩을 번 ‘투자의 현인’ 워런 버핏의 현명한 투자법을 공부할 필요가 있다. 그가 지금처럼 시장 불황과 변동성에서 어떻게 현명하게 자산을 지키고 불려 나갔는지를 알아두면 여러분도 부자가 될 수 있기 때문이다. 첫째, 그는 시장을 지켜보면서 현금 유동성을 먼저 확보했다. 버핏은 시장의 혼란을 예측하고, 미리 주식을 처분해 현금 유동성을 확보했다가 폭락한 주식 매수로 시세 차익을 극대화했다. 그는 최근 애플과 뱅크오브아메리카 등의 주식을 대거 처분하고, 최대 규모의 현금 유동성을 확보해 불확실한 상황을 관망하고 있다. 혹시 조급한 마음에 빚까지 내 가면서 몇 배의 신용매매를 하고 있다면 자신을 파괴하는 위험한 투기이니 지금 당장 시장에서 나오는 게 오히려 이익이다. 둘째, 가치 중심의 저평가된 기업 발굴이다. 그는 코로나19 초기 대규모 현금을 쥐고 시장을 관망하다가 시장이 안정세를 타자 저평가된 금융주와 바이오 미래 가치가 돋보인 화이자·머크 등 제약기업에 적극 투자해 막대한 이익을 거뒀다. 최근에는 인공지능(AI)과 첨단 제조기술을 통합한 기업에 투자하면서 장기성장성과 효율성을 극대화하고 있다. 셋째, 자신이 잘 아는 분야에만 신중하게 투자한다. 그는 온갖 정보의 홍수와 ‘찌라시’ 뉴스에 흔들리지 않기 위해 월스트리트에 가지 않는다. 실제로 20대에 미국 뉴욕에서 잠시 주식중개인을 했던 버핏은 수많은 사람이 북적대고 온갖 ‘찌라시’가 난무하는 뉴욕이 싫어져 고향인 오마하로 돌아가 주식 투자를 시작했다. 그는 지금도 ‘월스트리트와 거리 두기’ ‘돌아다니는 증권보고서나 찌라시 안 읽기’로 유명하다. 대신 그는 하루에 5시간 이상을 신문과 관련 책을 보면서 시장을 읽고 있다. 마지막으로, 소박하고 검소한 생활에서 인생의 행복을 느낀다는 점이다. 지금도 15년이 넘은 캐딜락을 혼자 운전하고, 동네 맥도날드에서 3달러 햄버거와 코카콜라를 즐겨 마신다. 고가의 아이폰이 있지만, 2만 원짜리 삼성 폴더폰을 사용한다. 절제와 소박함이 주는 삶의 행복이 물질적인 것보다 더 소중한 가치임을 깨우쳐 준다. 머리부터 발끝까지 명품으로 치장하면서 자랑하는 게 아니라 사람이 명품이 돼야 함을 그는 몸소 보여 줬다. 자, 그럼 이제 생각해 보자. 나는 현명한 투자자인가?하루에도 10~20% 폭등과 폭락을 거듭하는 롤러코스터 주식시장이다. 전문가도 도저히 예측할 수 없다. 이런 상황일수록 우리는 원칙을 지키고 본질을 제대로 바라보는 능력을 갖춰야 떠도는 ‘찌라시’나 자극적인 유튜브 등에 쉽게 흔들리지 않는다. 여러분은 세상의 변화를 뉴스로 접하면서 조급함을 느낄 수 있다. 조급한 마음에 스마트폰 화면 속 빨갛고 파란 주식 시세판만 들여다보며 국내외 경제상황과 시장 분석도 없이 단기차익만을 노린 ‘잦은 단타(초단기 매매)’ 유혹에 흔들리기도 한다. 실제로 주식시장에서 수익률이 가장 낮은 그룹이 20대 남성이라는 통계가 있다. 이들은 국내외 시장상황을 신중하게 분석하지 않고, 공부와 경험이 부족한 상태에서 잦은 단타에 의존해 실패하기 쉽다. 투자가 아닌 도박성 투기의 조급함으로는 결코 부의 지도를 바꿀 수 없다. 여기서 우리는 95세가 된, 지금까지 매일 평균 46억 원씩을 번 ‘투자의 현인’ 워런 버핏의 현명한 투자법을 공부할 필요가 있다. 그가 지금처럼 시장 불황과 변동성에서 어떻게 현명하게 자산을 지키고 불려 나갔는지를 알아두면 여러분도 부자가 될 수 있기 때문이다. 첫째, 그는 시장을 지켜보면서 현금 유동성을 먼저 확보했다. 버핏은 시장의 혼란을 예측하고, 미리 주식을 처분해 현금 유동성을 확보했다가 폭락한 주식 매수로 시세 차익을 극대화했다. 그는 최근 애플과 뱅크오브아메리카 등의 주식을 대거 처분하고, 최대 규모의 현금 유동성을 확보해 불확실한 상황을 관망하고 있다. 혹시 조급한 마음에 빚까지 내 가면서 몇 배의 신용매매를 하고 있다면 자신을 파괴하는 위험한 투기이니 지금 당장 시장에서 나오는 게 오히려 이익이다. 둘째, 가치 중심의 저평가된 기업 발굴이다. 그는 코로나19 초기 대규모 현금을 쥐고 시장을 관망하다가 시장이 안정세를 타자 저평가된 금융주와 바이오 미래 가치가 돋보인 화이자·머크 등 제약기업에 적극 투자해 막대한 이익을 거뒀다. 최근에는 인공지능(AI)과 첨단 제조기술을 통합한 기업에 투자하면서 장기성장성과 효율성을 극대화하고 있다. 셋째, 자신이 잘 아는 분야에만 신중하게 투자한다. 그는 온갖 정보의 홍수와 ‘찌라시’ 뉴스에 흔들리지 않기 위해 월스트리트에 가지 않는다. 실제로 20대에 미국 뉴욕에서 잠시 주식중개인을 했던 버핏은 수많은 사람이 북적대고 온갖 ‘찌라시’가 난무하는 뉴욕이 싫어져 고향인 오마하로 돌아가 주식 투자를 시작했다. 그는 지금도 ‘월스트리트와 거리 두기’ ‘돌아다니는 증권보고서나 찌라시 안 읽기’로 유명하다. 대신 그는 하루에 5시간 이상을 신문과 관련 책을 보면서 시장을 읽고 있다. 마지막으로, 소박하고 검소한 생활에서 인생의 행복을 느낀다는 점이다. 지금도 15년이 넘은 캐딜락을 혼자 운전하고, 동네 맥도날드에서 3달러 햄버거와 코카콜라를 즐겨 마신다. 고가의 아이폰이 있지만, 2만 원짜리 삼성 폴더폰을 사용한다. 절제와 소박함이 주는 삶의 행복이 물질적인 것보다 더 소중한 가치임을 깨우쳐 준다. 머리부터 발끝까지 명품으로 치장하면서 자랑하는 게 아니라 사람이 명품이 돼야 함을 그는 몸소 보여 줬다. 자, 그럼 이제 생각해 보자. 나는 현명한 투자자인가? <원문출처> 국방일보 https://kookbang.dema.mil.kr/newsWeb/20260814/1/ATCE_CTGR_0050020000/view.do