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[페이스 오브 아시아] 패션모델 이서영 “제게 스무살은 청춘이 아니에요”

▲모델 이서영은 아시아 24개국 77명의 남녀 엘리트 패션모델들이 참여하는 '언택트 페이스 오브 아시아 인 서울'의 한국 대표이다. 이서영, 아직은 미완의 잠재력, 그러나 본능적으로 패션의 아이코닉을 찾아내 표현하는 영감의 소유자.’ 10월의 가을 햇살이 삐죽 나온 동서울터미널 인근 카페. ‘봄볕엔 며느리, 가을볕엔 딸 내보낸다’는 속담처럼 따뜻한 온기가 가득한 이곳에서 모델 이서영(19)을 다시 만났다. 그녀는 2019년 여고생 신분으로 ‘2020 페이스 오브 아시아’의 한국예선인 ‘2020페이스 오브 코리아’에서 톱5를 거머쥐며 혜성처럼 등장했다. “너무 행복한 3개월이었어요. ‘페이스 오브 코리아’를 준비하고 도전했던 기간 동안 패션모델의 꿈을 다시 재정비하고 이를 이루기 위한 현실적인 계획과 실천을 경험할 수 있었으니까요. 저는 타고난 재능은 아니에요. 그렇기에 누구보다 노력했고, 좋은 결과로 나타나 소중한 것 같아요.” 이서영은 대회 당시 176Cm의 키, 가늘고 선이 이쁜 몸매, 자그마한 얼굴에서 나오는 비현실적인 비율 그리고 장윤주 최소라 배윤영 등을 연상시키는 독특하면서도 섹시한 매력이 얹혀 주목을 받았다. 관객의 시선을 빨아들이는 흡인력 있는 퍼포먼스를 활주로처럼 곧게 뻗은 런웨이에서 마음껏 뽐냈다. 그러면서도 패션모델이라면 반드시 가져야할 기술 즉 표정과 워킹 만으로 시험 과제인 브랜드의 이미지를 표현하고, 디자이너들이 의도한 패션(*당시 대회는 크리스탈드레스)의 멋을 전달했다. 이서영은 어깨선으로부터 골반 이를 거쳐 발끝으로 전달되는 하나의 움직임 속, 품격있는 섹시미가 내재된 보랏빛 기품을 자신의 옷에 부여했다. ▲아직은 인터뷰가 쑥스러운 만19세. 세이프티 쉴드베리어 마스크에 가려진 순수함은 이서영의 또 다른 매력이다.모델에이전시의 잇따른 러브콜 거절한 이유 들어보니 이같은 퍼포먼스는 몇몇 메이저 모델에이전시의 눈길을 사라잡았고, 실제 러브콜을 받기도 했지만 학업을 이유로 거절해 아쉬움을 남겼다. “고마웠어요. 직접 전화까지 주신 대표님께는 너무 죄송했고요. 하지만 당시 가고 싶었던 서경대학교 모델연기전공의 입시를 준비하던 때였어요. 또 결선인 ‘페이스 오브 아시아’의 우리나라 대표로 나서잖아요. 온전히 이 대회에 집중하고 싶었어요.” 대회 당시 재학 중이던 한림연예예술고등학교를 졸업, 현재는 서경대학교 공연예술학부 모델연기전공 1학년에 재학하면서 12월4일까지 펼쳐지는 ‘페이스 오브 아시아’의 일정을 소화하고 있다. 서경대학교는 공연예술의 명문으로 패션모델 사관학교로 명성높다. 올해로 10주년을 맞은 ‘페이스 오브 아시아’는 일반인이 아닌 아시아의 남녀 엘리트 패션모델들을 대상으로 진행되는 대회이다. 일본, 몽골, 필리핀, 카자흐스탄, 키르기스스탄, 타지키스탄, 우즈베키스탄, 한국, 베트남, 미얀마, 인도네시아, 중국, 싱가폴, 방글라데시, 네팔, 스리랑카, 중동, 말레이시아, 홍콩, 대만, 마카오, 태국, 캄보디아, 라오스, 일본 등 25개국 이상의 국가별 예선전을 거쳐, 다음해 한국의 서울에서 결선을 갖는 모델계의 F1레이스이다.국내 모델의 종가 한국모델협회가 주관하던 ‘아시아모델어워즈’ 행사의 일환이었으나, 지금은 아시아모델페스티벌조직위원회가 맡아서 주최하고 있다. 조직위원회의 양의식 회장은 이 대회의 창시자이자 핵심 철학인 아시아모델로드의 주창자로, 모델 기반의 문화ㆍ뷰티 플랫폼 혁신을 주도하고 있다.하지만 올해는 코로나19의 영향으로 언택트로 진행되고 있다. 아시아 24개국 77명의 도전자들은 실제 대회장이 아닌 유투브ㆍ틱톡(중국) 등에서 직접 제작한 다양한 영상콘텐츠를 통해 아시아 최고의 모델이 되기 위한 치열한 경쟁을 하고 있다. ▲이서영은 2019년 10월 열린 '페이스 오브 아시아'의 한국예선인 '페이스 오브 코리아'에서 톱5를 차지했다.연애?! 제게 스무살은 청춘이 아닌 도전이에요 이 대회는 미션 4까지 각 단계별로 주어진 미션을 통해 탈락과 진출이 결정되는 경쟁형 서바이벌 ‘그랜드 챌린지’ (Grand Challenge)이다. “개인 프로필 제작, 라이트 페인팅, 런웨이 영상, 브랜드 커머셜 광고 제작이 주 미션이에요. 미션 도중 쉽게 시작한 일이 죽으라고 커져 버린 적이 있어요.” 지난해 ‘페이스 오브 코리아’의 톱5는 이서영을 포함해 이정민, 최현진, 김세원, 박채림이다. 지금까지 라이브에 머물던 패션모델의 가치를 유투브 등 커머스 콘텐츠까지 확대시키려는 주최의 의도가 엿보이는 미션들이다. 그러면서도 옷을 예쁘게 보이면 되는 피팅 모델과는 확연한 차이를 보여야 하기에 크리에이티브 모델테이너(CreativModel+Entertainer)로서의 끼와 재능을 갖췄는지를 살펴보는 다양한 과제들로 구성되어 있다. 방탄소년단(BTS)의 With Seoul(서울 송)을 한국어와 영어로 부르라는 미션도 이중 하나였다. “본래는 서로 집에서 간단히 노래불러서 올리기로 했는데, 갑자기 모델 언니로부터 전화가 온거에요. 정민오빠가 인스타그램에 녹음 스튜디오에서 노래부르는 사진을 올린거에요.” 패션모델의 DNA는 바뀌지 않는다. 아무리 친한사이여도 NBA의 레전드 마이클 조단 같은 경쟁심이 없다면 절대 살아남지 못하는 곳이 패션모델의 세계이다. 결국 다섯명 전원이 녹음스튜디오에서 서울송을 불러, 타국의 패션모델 경쟁자들보다 우월한 영상을 올리게됐다. 나중에 알게된 일이지만 이정민 군은 녹음스튜디오에 근무하는 친구를 찾아갔다가 그냥 사진을 찍은 것 뿐이었다. 이서영은 우승 당시의 소녀티가 가시지 않은 앳된 얼굴 그대로였다. 이제 만으로 19살 어느덧 신입 대학생이 된 그녀에게 학교생활을 물었다. “저 사실 대학생인지 모르겠어요. 코로나 때문에 축제 체육대회 드라마나 영화에서 보던 캠퍼스 로망을 전혀 누리지 못했어요. 1학년때는 전혀 학교에 오지 못했지만 과제가 너무 많이 힘들었고요. 2학기때에야 동기들을 만났는데, 첫 번째 대면수업 마치고 서로 금방 친해졌어요. 그런데 정말 이상해요. 지금 우리 학교가 수시 기간이거든요. 저도 수업을 많이 듣지 못했는데, 후배들이 학교에 왔다고 생각하니까 미묘해요. 대학생이란 느낌도 안드는데...”무대에서의 힘있고 끼있는 모습과는 달리 참 조신하게 말하는 이서영이다. 좋아하는 남자친구 후보가 생겼냐고 물었다. “없었요. 물론 몇몇 동기들은 벌써 연애하는 것 같은 눈치가 보여요. 하지만 저는 ‘페이스 오브 아시아’의 한국대표라는 무게를 항상 느끼고 있어요. 그런만큼 한국모델로서 부끄럽지 않은 모습을 아시아 모델들에게 보이고 싶어요. 내게 스무살(한국 나이)은 치열함을 의미해요. 아직 놀 때가 아니에요.” ▲'페이스 오브 코리아' 예선 현장에서의 이서영.뷰티디렉터 오민에게 배운 한마디 가을 햇살은 보약과도 같다. 이 햇볕을 받으면 ‘광합성’이 이뤄져 면역력을 높이는 비타민 D가 생성된다. 이서영은 이 가을 속에서 풍진 세상에 대한 내구성을 키워가고 있다는 느낌이 들었다. “얼마전 국내 뷰티계의 거장인 오민 선생님께서 제 프로필의 컨셉을 잡고 여러 좋은 조언을 해주셨어요. 그때 항상 말씀하신 것이 “현장을 즐겨라” 셨어요.” 오민(오민크리에이티브)은 뷰티디렉터로 국내외 최고의 패션쇼 현장에서 헤어, 메이크업 등 뷰티아이템을 통해 옷과 패션모델의 절대가치를 이끌어내는 아티스트이다. 그러다보니 패션디자이너 뿐만아니라 모델들 사이에서도 ‘오민과 일하지 않고는 톱이란 말을 하지 말라’는 소리가 있을 정도이다. “마음이 편했어요. 이후 행복한 순간을 느끼게 하는 책을 자주 보고 있었요. 이 기분을 그대로 ‘페이스 오브 아시아’의 미션에 투영하고 싶어요. 더 나아가 런웨이로 가져가고 싶어요. 사람을 행복하게 해주는 패션모델이 되고 싶어요.” 계절은 가을에서 겨울로 가고 있다. 하늘의 꽃이 내려와 풀잎에 맺혀 하얀 이슬인 눈(雪)이 된다. 우리 조상들은 겨울 눈이 많이 오면 대풍의 징조라고 여겼다. 모델 이서영의 2021년은 코로나 대신 그 자리를 풍년의 수확물이 가득했으면 좋겠다. “날씨가 많이 추워졌어요. 두어달 남은 2020년의 마무리 열심히 준비하시고 건강 유의하세요. 저도 열심히 하겠습니다.” <원문 출처>무비스트 http://www.movist.com/movist3d/view.asp?type=76&id=atc000000004531

[한글날] ‘시각 차별’하지 맙시다

노안·저시력자 위한 글꼴 개발한 이종근 디올 연구소 대표(서경대학교 경영문화대학원 보건복지경영전공 4학기 재학)9월29일 서울 고려대학교 산학관 디올연구소 사무실에서 이종근 대표가 저시력자·고령자를 위한 글꼴인 ‘디올폰트’의 개발 원리를 설명하고 있다. 이승준 기자‘디올 폰트’ 글꼴로 작성된 기사를 <한겨레21> 1335호 지면에서 읽을 수 있습니다. 글을 읽는다. 글자를 본다.문장을 훑는 숙련된 독자의 안구는 0.2~0.4초 간격을 두고 멎고(보고) 움직이기를 반복한다.(단속성 운동) 그렇게 보는 건 띄엄띄엄 글자 몇 개뿐.(통상 10자 중 3~4자) 본 것을 잇고, 못 본 것을 추정해 의미를 이해한다. 어차피 보지 않은 글자를 차라리 생략해버린다면? 문장은 그저 불완전한 몇 단어의 나열이다. 의미는 사라진다.이제 잠깐 잡지를 덮고.방금 본 글자 모양을 떠올릴 수 있을까? 연구 결과는 대부분 그럴 수 없다고 한다. 다만 윤명조130 글꼴로 적힌 <한겨레21> 지면 본문 글꼴이 실수로 뒤바뀐다면? 독자 항의가 빗발칠 수 있다. 글꼴이 바뀐 기사는 이전과 전혀 다른 감정과 생각을 불러일으킬지 모르겠다. 아니, 분명 그럴 것이다.글을 읽는다. 글자를 본다. 낱낱이 있을 때 알아챌 수 없던 것들이 한데 모여 일상을, 정보를, 생각을 바로 전한다. 세계를 짓는다. 신비한 일이다.한글날 즈음, 한글꼴 세 개와 거기 얽힌 사람들을 만난다. 비장한 마음으로, 애틋한 마음으로, 따뜻한 마음으로 각자의 글자를 말한다. 둥근 줄기와 가로 줄기와 기둥과 그 사이 공간… 너무 작은, 낱낱이 흩어진 획과 획 사이 어떤 마음은 기어코 전해진다. 또한, 신비로운 일이다._편집자주참고 문헌: 헤라르트 윙어르 <당신이 읽는 동안>, 요스트 호훌리 <마이크로 타이포그래피>“회사를 다녀요?” 1990년대 중반, 서울 강서운전면허시험장을 찾은 이종근(53)씨는 장애인 면허 시험장에 줄을 선 이들에게서 비슷한 질문을 여러 차례 받았다. 주변을 둘러보니 100여 명 가운데 직장인 행색을 한 장애인은 자신을 포함해 두어 명에 불과했다. 그는 2살 때 소아마비를 앓아 오른쪽 다리에 철제 보조기기를 착용하고 생활하는 지체장애인이다. 지금도 그렇지만 당시에도 ‘장애인 회사원’은 낯선 존재였다. “대기업 계열사에 다닐 때였어요. 제가 잘해서 회사를 다닌다고 생각했는데 시험장에 모인 장애인을 보니 ‘내가 참 특별한 케이스구나, 운이 좋은 사람이구나’라는 생각이 들더라고요.”나는 운이 좋은 사람이구나면허시험장에서 느꼈던 ‘부채감’이 마음 한쪽에 쌓여갔다. 대학에서 시각디자인을 전공하며 컴퓨터그래픽을 일찍 접한 그는 30대 초반 회사를 그만두고 정보기술(IT) 벤처 창업을 했다. 교육용 소프트웨어, 멀티미디어 콘텐츠 사업 등에 뛰어들어 꽤 성공했다고 한다. 그래도 “장애인이 당당하게 일할 수 있는 환경을 만드는 일을 언젠가는 해야겠다”는 생각이 마음 한구석에 계속 자리잡았다.2017년 숙제를 더 이상 미루지 않기로 했다. 치매를 앓던 아버지의 급격한 변화를 보며 “하고 싶은 일을 나중으로 미루면 안 된다”는 생각이 들었기 때문이다. 자신이 겪은 장애, 고령화 문제를 현실에서 해결하는 사업을 해보고 싶었다.전공을 살릴 수 있는 ‘유니버설 디자인 폰트’(UD폰트)가 눈에 들어왔다. 유니버설 디자인(Universal Design)이란 연령, 성별, 국적, 장애 유무 등과 관계없이 모든 시민이 안전하게 이용할 수 있는 환경을 설계하는 디자인을 뜻한다. 글꼴 디자인에선 저시력자·고령자를 위한 일본의 이와타 서체, 난독증 독자를 위한 네덜란드의 디슬렉시(Dyslexie) 서체 등이 알려져 있다. 국내에서도 몇 차례 서체를 개발했지만 활성화되지 않았다. 그는 노안, 저시력자를 위한 글꼴 개발에 도전하기로 했다. 마침 그에게도 노안이 찾아오고 있었다.9월29일 서울 고려대학교 산학관에서 만난 서울시 예비사회적기업 ‘디올(Design for all의 줄임말, ‘모두를 위한 디자인’이라는 뜻)연구소’ 이종근 대표(서경대학교 경영문화대학원 보건복지경영전공 4학기 재학)의 이야기다. 그는 “건축 분야에선 장애인이나 고령자를 위한 유니버설 디자인은 법적으로 강제하며 많은 발전이 이뤄졌어요. 이제는 글꼴도 그래야 할 때가 온 것 같습니다”라고 말했다.저시력자나 노안을 겪는 이들에겐 글자가 뭉쳐 보이거나 흐릿하게 보이는 일이 많다. ‘ㅃ’ 같은 쌍자음이나 ‘ㅞ’처럼 획이 많은 글자일수록 알아보기 힘들다. 작은 글씨는 더 그렇다. 디올연구소는 먼저 고령자, 저시력자, 디자인·마케팅·서체 전문가 등에게 글자를 읽을 때 느끼는 불편함을 조사했다. 이를 바탕으로 글꼴을 만들고 다시 사용자에게 평가받았다. 다섯 차례 사용성 평가를 거쳐 수정·보완하는 과정을 밟았다.그렇게 탄생한 것이 ‘디올폰트’다. 일반 글꼴은 개발하는 데 보통 5개월 안팎이 걸리지만, 디올폰트는 이 대표와 개발자 5명이 1년을 매달렸다. “일반 글꼴은 예쁘게 만들거나, 마케팅 트렌드에 맞춰 개발돼요. 디올폰트 같은 기능성 폰트는 글꼴의 가독성과 판독성이라는 관점에서 일반 글꼴과 다른 변별력을 확보하는 과정이 어려워요. 비용과 시간이 많이 들고 (글꼴이 사용될) 시장이 없다보니 다들 잘 접근을 안 하죠.” 디올연구소 제공개발자 5명이 1년 매달려글자를 크게 하고 글꼴을 두껍게 하면 저시력자나 고령자들의 불편이 해결될 거라고 생각하기 쉽다. 하지만 이 대표는 많은 정보를 담기 위해 작은 글씨가 들어갈 수밖에 없는 식품의 성분표, 약품 설명서 등에 주목했다. 그는 미국·영국·일본과 우리의 식품 성분표를 꺼내 보여줬다. “외국은 소비자가 보기 편하게 디자인하거나 UD폰트를 적용해요. 우리는 식품의약품안전처 기준에만 맞춰 좁은 공간에 빽빽하게 표시하죠. 시력이 좋은 분도 읽기 불편해요. 저시력자, 고령자의 불편을 제거하면 모두에게 도움이 되지 않을까요?”디올폰트는 작은 면적에서 글자가 뭉쳐 보이는 현상을 막는 데 초점을 맞췄다. 획이 맞닿는 부분에 작은 홈을 파는 잉크트랩 방식(그림 참조)을 적용했다. 잉크트랩은 과거 종이 질이 좋지 않던 시절, 잉크 번짐을 고려한 기술이다. “노안이 오면 뿌옇게 흐려지면서 획이 맞닿는 면이 뭉개 보여요. 잉크가 번진 글자처럼요. 지금은 인쇄물 잉크가 번지지 않지만, 저시력자에게는 잉크트랩이 여전히 의미가 있겠더라고요.”한 글자 안의 공간을 최대한 넓히기도 했다. “글자 속 공간이 좁으면 전체가 어두워요. 개발자에게 자소(글자의 최소 단위) 사이의 흰 공간을 최대한 확보하라고 했어요. 우리 서체가 좀더 밝아 보이는 이유예요.” 좁은 면적에 많은 글자를 넣을 경우 일반 글꼴의 장평(글자폭)과 자간을 물리적으로 줄이면 글꼴이 변형되고 겹치는 현상이 발생하는데, 디올폰트는 좁은 공간에서 잘 보이는 장평의 최적값을 찾아 적용하기도 했다. “글씨 크기를 키우면 한 장에 볼 수 있는 것을 2~3장으로 보는 건데 불편하고, (종이 인쇄량이 늘어나니) 환경적으로도 문제가 있죠. 같은 크기에서 더 잘 보일 수 있도록 최대한 힘을 쏟은 거예요. 무조건 글씨를 키우자는 건 단순한 접근이에요. 고령자나 저시력자의 입장에서 무엇이 편리할까? 이렇게 접근한 거죠.”공급자 시각의 서체를 벗어나라디올폰트는 현재 50여 곳의 기업에 판매됐다. 삼성카드의 약관·상품 설명서와 사회적경제기업, 소셜벤처기업 등의 서비스를 소개하는 인쇄물과 제품, 출판사의 출판물에 활용되고 있다. 디올연구소는 국내에서 UD폰트가 실제 상품에 활용된 것은 디올폰트가 처음이라고 밝힌다.“비용이 더 들고 기존에 사용하던 디자인도 새롭게 변경해야 해서 디자이너들이 번거롭게 느끼다보니 저희 글꼴을 적용하는 것을 불편해하는 시각이 많아요. 일본은 UD폰트가 공공기관이나 기업을 통해 보급되며 활성화됐는데 우리는 고령자나 장애인에 대한 공감도가 여전히 떨어지는 것 같습니다. 그건 공급자 위주의 시각이라고 생각해요.” 이 대표는 앞으로도 한글을 둘러싼 시각적 불편을 해결하는 일을 계속하려 한다. 고령자도 많이 보는 유튜브 영상 자막, 내비게이션 글씨, 다양한 건강정보 등에 저시력자와 고령자를 위해 특화된 글꼴을 개발할 생각이다.“글꼴은 소통의 도구잖아요. 정보를 전달하기 위한 것이고. 개인적 편차로 누구한테 잘 보이는 게 누구한테 안 보이면 안 되잖아요. 이 격차를 줄이는 게 제 목표예요.”<원문출처>한겨례21: http://h21.hani.co.kr/arti/culture/culture_general/49323.html